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le Petit Fantastic n° 157 - Festival de Gerardmer


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le Petit Fantastic n° 157

Le journal du Festival de Gérardmer - dimanche 29 janvier 2012

Du grand écran à la petite lucarne

Vus et approuvés
La programmation est l essence d un festival
et l avis du public l un des baromètres le plus
fiable lorsqu il s agit de juger de sa qualité.
Plus que jamais cette année, nous avons pris
le parti de sélectionner un maximum d inédits
et les retours à la sortie des salles sont
indéniablement bons.
Aux premiers rangs des satisfactions, les
nombreuses découvertes cinématographiques
mais aussi des choix audacieux - notamment
au cSur du cinéma expérimental - , la création
d une section Extrême qui ravit les fans les
plus pointus, et une véritable originalité de
programmation en général.
Cette richesse thématique, associée à la
très grande diversité géographique des
productions, offre aux spectateurs un
panorama international, donc riche et rare, du
fantastique.
Belles surprises, Suvres pleines de sensibilité,
scènes de trouille made in Asie ou Scandinavie,
images post-apocalyptiques & tous les styles y
trouvent leur compte.
Les critiques positives de notre public averti,
et son plaisir de découvrir des films jamais
diffusés sur le territoire, prouvent que nous
avons su préserver intacte l identité qui fait
notre réputation.
Loin des sentiers battus, le festival cultive sa
différence par la qualité et l originalité.
Pierre Sachot
Président de l Association « Fantastic arts »

Partenaire principal du Festival

Les professionnels de la distribution cinématographique avaient rendez-vous hier pour
échanger sur la diffusion des films, du grand au petit écran. Face au public étaient présents
une productrice et deux distributeurs indépendants. La distribution est effet un maillon
indispensable à la vie d un long-métrage. De l acquisition des droits à la diffusion dans les
salles de cinéma, ce travail consiste à faire « vivre » une oeuvre.
Le choix du film est un élément déterminant dans ce processus. Emmanuel Rossi (Tanzi
diffusion) justifie l achat de son 1er film, The Oregonian, de manière rationnelle : « certes il
nous plaisait mais surtout, personne ne l avait acheté ». Cette réflexion reflète parfaitement


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